購買麥克風是許多音樂愛好者的首要步驟，無論是為了現場表演還是宅錄。然而，市面上麥克風種類繁多，如何挑選適合自己的呢？更重要的是，如何理解麥克風規格表中的各項指標？這些數據背後究竟有何意義？我們將為您詳細解析麥克風常見的規格，幫助您做出明智的選擇。
選擇優質的麥克風時，可以依照以下幾個關鍵指標來進行簡單快速的篩選：
1. 聲學原理（Acoustic Principle）
- 動圈式：適合高音量和耐用需求。
- 電容式：適合高靈敏度和細緻錄音需求。
2. 指向性（Polar Pattern）
- 全指向（Omnidirectional）：錄製環境聲音，對所有方向的聲音敏感。
- 心型（Cardioid）：專注於前方聲音，減少側面和背面的噪音，適合人聲或樂器。
- 超心型（Supercardioid/Hypercardioid）：更窄的拾音範圍，適合要求隔離的場景。
- 雙指向（Bidirectional/Figure-8）：錄製正前和正後的聲音，適合對話和訪談。
3. 頻率響應（Frequency Response）
- 廣泛頻率範圍：能捕捉到更多音頻細節，選擇頻率響應範圍涵蓋你需要的音頻範圍的麥克風。
- 平坦頻率響應：更能忠實還原聲音，適合專業錄音。
4. 阻抗（Impedance）
- 低阻抗（150-600Ω）：減少信號衰減，適合專業音頻設備。
- 中阻抗（1000-4000Ω）和高阻抗（25kΩ）：通常用於消費級設備，可能會有更多的信號衰減和噪音。
5. 訊噪比（Signal to Noise Ratio）
- 高訊噪比：信號比自身噪音強，能夠清晰錄製音源，忽略背景噪音。
- 低訊噪比：可能會拾取更多背景噪音，影響錄音質量。
6. 動態範圍（Dynamic Range）
- 大動態範圍：能夠處理更大音量範圍，捕捉從微弱到響亮的聲音。
- 小動態範圍：適合聲音變化不大的應用場景。
7. 靈敏度（Sensitivity）
- 高靈敏度：能捕捉到微小的聲音變化，適合錄製細緻的聲音。
- 低靈敏度：適合處理較大的音量，防止過度失真。
8. 最大承受音壓（Maximum SPL）
- 高最大承受音壓：適合處理大音量的聲音，避免失真。
- 低最大承受音壓：適合錄製音量較低的聲音。
9. 類型（Type）
- 動圈式（Dynamic）：耐用，適合現場演出和高音量環境。對噪音和濕度不敏感。
- 電容式（Condenser）：高靈敏度，適合錄音室環境，能捕捉細緻音頻。
10. 接頭（Connector）
- XLR接頭：專業音頻設備常用，提供穩定的信號傳輸。
- Phone接頭：多用於家用設備，適合簡單連接。
選擇建議
- 使用需求：確定你主要的錄音需求（如錄音室、現場演出、環境錄音）以選擇合適的麥克風類型和指向性。
- 環境因素：根據錄音環境的噪音程度選擇合適的靈敏度和訊噪比。
- 音質要求：選擇頻率響應和動態範圍能滿足你的音質需求的麥克風。
- 設備匹配：確認麥克風的阻抗和接頭類型與你的音頻設備兼容。
聲學原理（Acoustic Principle）
麥克風的聲學原理（Acoustic Principle）指的是麥克風如何將聲音波轉換為電信號的過程。不同類型的麥克風使用不同的聲學原理，這些原理決定了它們的聲音捕捉特性、靈敏度和適用場景。以下是主要的麥克風聲學原理及其詳細說明：
. 動圈原理（Dynamic Principle）
工作原理：
- 構造：動圈麥克風包含一個薄膜（通常稱為“膜片”）和一個固定的磁鐵。膜片通常附有一個小型的線圈，當聲音波撞擊膜片時，膜片和線圈一起振動。
- 信號轉換：這種振動在固定的磁場中產生一個變化的電流，這個電流被轉換成音頻信號。
特點：
- 耐用性：動圈麥克風因其結構堅固，不易受損，適合高音量應用。
- 高音量處理：能夠處理高音量的音源而不會失真，適合用於鼓、吉他音箱等。
- 音質：相對於其他類型的麥克風，動圈麥克風的音質可能較為直接和簡單，但仍能提供清晰的音頻捕捉。
例子：
- Shure SM58、Shure SM57
. 電容原理（Condenser Principle）
工作原理：
- 構造：電容式麥克風由兩個電容板（電極）組成，其中一個是靜態的，而另一個是可移動的膜片。聲音波使膜片振動，改變兩電容板之間的電容。
- 信號轉換：這些電容變化轉換為電信號，並且需要外部電源（如幻象電源）來保持電容板的電壓。
特點：
- 高靈敏度：能夠捕捉細微的聲音變化，提供更高的音質和細節，適合錄音棚和細緻的音頻應用。
- 廣頻響應：擁有廣泛的頻率響應範圍，可以捕捉更多的音頻細節。
- 電源需求：需要外部電源供電，通常是幻象電源（+48V）。
例子：
- Neumann U87、Rode NT1-A
. 鋁帶原理（Ribbon Principle）
工作原理：
- 構造：鋁帶式麥克風使用一條薄的鋁帶（或其他金屬薄膜），懸掛在磁場中。當聲音波撞擊鋁帶時，它會振動。
- 信號轉換：這些振動會在磁場中產生變化的電壓，這個電壓被轉換成音頻信號。
特點：
- 溫暖音色：通常提供溫暖的聲音特性，適合錄製人聲和樂器。
- 脆弱性：對高音量或衝擊較為敏感，容易損壞。
- 低音量處理：不適合高音量音源。
例子：
- Royer R-121、AEA R84
. 壓電原理（Piezoelectric Principle）
工作原理：
- 構造：壓電麥克風使用壓電材料（如壓電晶體），這些材料在受到聲音波影響時會產生電壓變化。
- 信號轉換：這些變化的電壓被轉換成音頻信號。
特點：
- 耐用性：通常結構堅固，對於高噪音環境有良好的適應能力。
- 低頻表現：可能對低頻音源的捕捉不如其他類型的麥克風靈敏。
例子：
- 常見於一些便攜式麥克風和特殊應用。
比較和選擇
- 動圈式麥克風：適合需要耐用性和高音量處理的環境，如現場表演和音樂會。
- 電容式麥克風：適合錄音棚錄音和需要高音質細節的應用。
- 鋁帶式麥克風：適合追求特定音色的錄音需求，如古典樂器和人聲錄製。
- 壓電式麥克風：適合需要堅固耐用的環境，但對於音質細節的捕捉不如其他類型。
結論
理解麥克風的聲學原理有助於選擇最適合你的錄音需求和環境的麥克風。每種原理都有其獨特的特性和優勢，選擇適合的麥克風可以提高錄音質量和使用效率。
指向性（Polar Pattern）
指向性是指麥克風對於來自不同方向的聲音的靈敏度。不同的指向性決定了麥克風在什麼方向上能夠最好地拾取聲音，並且抑制來自其他方向的噪音。了解麥克風的指向性對於選擇合適的麥克風進行特定錄音任務至關重要。
. 全指向（Omnidirectional）
- 特點：全指向麥克風能夠均勻地拾取來自所有方向的聲音，無論聲音從哪個角度進入麥克風，音量和音質都不會有明顯的變化。
- 優點：
- 非常自然的聲音再現，適合捕捉房間的環境聲或多人談話。
- 不會出現近接效應（Proximity Effect），即麥克風離音源越近，低頻越突出的現象。
- 缺點：
- 對環境噪聲的隔離效果較差。
- 適用範圍：錄製合唱團、現場環境音、會議記錄。
. 單指向（Unidirectional）
- 特點：單指向麥克風對正前方的聲音最為敏感，而對來自側面和背面的聲音靈敏度較低。這種類型又分為幾個子類型：
- 心型（Cardioid）：拾取正前方的聲音，對側面聲音有一定的抑制，對背面聲音抑制效果最佳。
- 超心型（Supercardioid）和超心型（Hypercardioid）：相比心型，更狹窄的前方指向性，對側面聲音的抑制更強，但背面仍有少量拾音。
- 槍型（Shotgun）：具有極窄的指向性，主要拾取非常狹窄範圍內的聲音，對側面和背面的聲音有很強的抑制。
- 優點：
- 高效隔離來自側面和背面的噪音。
- 非常適合拾取單一聲源，如人聲或樂器。
- 缺點：
- 容易出現近接效應，導致低頻過於突出。
- 適用範圍：人聲錄製、樂器錄音、現場演出、電影對白。
. 雙指向（Bidirectional 或 Figure-8）
- 特點：雙指向麥克風對正前方和正後方的聲音非常敏感，而對側面聲音的拾取幾乎為零，呈現出「8」字形的拾音模式。
- 優點：
- 非常適合錄製兩個相對而坐的聲源，例如對話或二重奏。
- 提供優秀的聲音隔離效果，特別是在側面聲音干擾較大的環境中。
- 缺點：
- 對正前和正後方以外的聲音抑制效果非常強，容易錯過側面的聲音。
- 適用範圍：二重唱、雙聲道錄音、立體聲錄音。
指向性的比較與選擇
不同的指向性對不同的錄音場景具有不同的優勢和適用性。以下是如何根據實際需求選擇適合的指向性麥克風的建議：
. 全指向麥克風
- 適合場景：需要捕捉廣泛環境音或多個聲源的場景，如現場表演、環境音錄製、合唱團錄音。
- 避免場景：嘈雜環境中，需要隔離背景噪音時。
. 心型和超心型麥克風
- 適合場景：單一聲源錄音，如獨唱、獨奏樂器、播客、語音錄製。特別是需要隔離背景噪音的情況。
- 避免場景：當需要錄製多個聲源或環境聲時，不太適合。
. 雙指向麥克風
- 適合場景：對話錄製、二重唱、需要同時捕捉兩個相對聲源的情況。
- 避免場景：當聲音主要來自側面或有多個分散的聲源時，不太適合。
實際應用中的建議
- 錄音室錄音：如果需要隔離聲音來源，可以選擇心型或超心型麥克風；如果錄製環境聲音，則選擇全指向麥克風。
- 現場演出：心型和超心型麥克風能有效減少現場噪音干擾，適合用於主唱或獨奏。
- 立體聲錄音：雙指向麥克風非常適合立體聲錄音或需要捕捉空間感的情境。
總之，選擇合適的麥克風指向性取決於錄音環境和錄音對象。了解各種指向性的特點，可以幫助您在不同場景中選擇最佳的麥克風，達到理想的錄音效果。
- 類型（Type）：描述麥克風的類別或應用場景，基於結構和用途的分類。
- 聲學原理（Acoustic Principle）：描述麥克風的工作機制和內部技術，基於其如何將聲音轉換為電信號。
頻率響應（Frequency Response）
頻率響應是指麥克風對於不同頻率聲音的感應能力，通常以赫茲（Hz）為單位來測量，範圍涵蓋了人耳可聽的頻率範圍，即20Hz到20kHz。頻率響應範圍表示麥克風能夠有效拾取的聲音頻率，而頻率響應曲線則顯示了麥克風在這些頻率範圍內的靈敏度變化。
. 頻率響應範圍
- 範圍：麥克風通常會標示頻率響應的範圍，例如50Hz-15kHz，這表示該麥克風能夠有效拾取50Hz到15kHz之間的聲音。
- 特點：範圍越寬，表示麥克風能夠拾取更多不同頻率的聲音，適合拾取豐富的音色細節。窄頻範圍的麥克風則可能專注於特定的聲音特性，如人聲或某些樂器的頻率範圍。
頻率響應曲線
- 曲線形狀：頻率響應曲線顯示了麥克風在不同頻率下的靈敏度。曲線上的高峰或低谷代表麥克風對於某些頻率的增益或削弱。通常，平坦的頻率響應曲線表示麥克風能夠均衡地拾取所有頻率的聲音，而曲線不平坦的麥克風可能會強調某些頻率，適合特定用途。
- 應用：
- 平坦曲線：適合錄製需要忠實還原聲音的情境，如錄音室錄製或播客。
- 增益曲線：適合強調特定聲音特質，如用於人聲錄製的麥克風可能會在中高頻範圍（2kHz-8kHz）有輕微增益，以提升語音的清晰度和存在感。
頻率響應的比較與選擇
選擇麥克風時，頻率響應是確保音質的關鍵因素之一。不同的頻率響應範圍和曲線形狀會影響最終的音色，因此了解這些差異能幫助您選擇最適合的麥克風。
. 廣泛的頻率響應範圍
- 特點：這類麥克風能夠拾取從低頻到高頻的廣泛範圍，非常適合需要豐富細節和全頻聲音的應用，如錄製樂器或環境音。
- 優點：捕捉更細微的音色變化，使聲音更加自然和全面。
- 適用範圍：錄音室錄音、現場演出、電影和電視的聲音設計。
. 窄頻的頻率響應範圍
- 特點：這類麥克風專注於特定頻率範圍，可能更適合錄製特定聲音來源，如人聲或某些樂器。
- 優點：減少不必要的低頻或高頻噪音，突出聲音的核心頻率，使音質更加集中和清晰。
- 適用範圍：人聲錄製、廣播、特定樂器錄製（如吉他或鼓）。
實際應用中的建議
- 錄音室錄音：選擇具有平坦頻率響應曲線的麥克風，以確保所有頻率均衡拾取，適合各種聲音來源。
- 人聲錄製：選擇在中高頻有輕微增益的麥克風，這有助於提升人聲的清晰度和細節。
- 樂器錄製：根據樂器特性選擇頻率響應範圍適合的麥克風，例如貝斯或鼓可能需要更好的低頻響應，而吉他或小提琴則需要中高頻更精確的麥克風。
- 現場演出：考慮選擇耐用且在頻率響應上有適當調整的麥克風，以應對現場環境中的變化和需求。
總結來說，了解麥克風的頻率響應能幫助您更精確地選擇適合不同應用場景的設備，無論是錄製音樂、人聲還是進行現場演出。
阻抗（Impedance）
阻抗是衡量麥克風在電路中對交流信號產生的反抗能力，單位為歐姆（ohms）。在麥克風中，阻抗值直接影響聲音的傳輸和最終的音質表現。根據阻抗值的高低，麥克風通常被分類為低阻抗（Low Impedance）、中阻抗（Medium Impedance）、和高阻抗（High Impedance）三種類型。
. 低阻抗（Low Impedance）
- 範圍：150-600 ohms
- 特點：低阻抗麥克風能夠在長距離傳輸過程中保持較好的信號強度，減少頻率衰減和信號損失。它們通常用於專業音響系統和錄音設備中，特別是在需要較長電纜的情況下。低阻抗麥克風的輸出信號較強，抗干擾能力強，適合高質量錄音。
. 中阻抗（Medium Impedance）
- 範圍：1000-4000 ohms
- 特點：中阻抗麥克風通常用於一些半專業或消費級的音響設備。雖然它們比低阻抗麥克風更容易受到電纜長度和電磁干擾的影響，但在某些應用中，如短距離聲音拾取，仍然能提供不錯的音質表現。
. 高阻抗（High Impedance）
- 範圍：25 kilohms以上
- 特點：高阻抗麥克風通常用於消費級音頻設備或是一些較老式的音響系統中。由於高阻抗麥克風對電纜長度非常敏感，容易導致頻率衰減和信號損失，特別是在長距離傳輸時，這些麥克風不適合專業錄音或需要精確聲音再現的應用。此外，高阻抗麥克風更容易受到外界電磁干擾，導致音質下降。
阻抗比較與選擇
選擇麥克風時，阻抗是一個關鍵考量因素。低阻抗麥克風通常是專業環境的首選，特別是在需要長距離音頻傳輸或是在有大量設備連接的情況下。這類麥克風能確保在複雜音頻環境中保持清晰、穩定的信號。
相比之下，中阻抗和高阻抗麥克風更適合家庭錄音、消費級音響或是一些不需要長距離傳輸的應用。儘管高阻抗麥克風的價格可能較低，但其性能也因此受限，不適合用於要求較高的錄音或現場聲音拾取。
實際應用中的建議
- 專業錄音室：選擇低阻抗麥克風，確保最佳音質並減少信號損失。
- 現場演出：低阻抗麥克風是首選，尤其是在需要長電纜連接的情況下。
- 家庭錄音：中阻抗麥克風可以提供較好的音質和平衡性，但仍建議使用低阻抗設備。
- 個人影音設備：高阻抗麥克風可以滿足基本需求，但需注意電纜長度和外界干擾對音質的影響。
了解阻抗及其對音質的影響，可以幫助您在選購麥克風時做出更合適的決定，從而獲得最佳的聲音表現。
訊噪比（Signal to Noise Ratio）
訊噪比（Signal to Noise Ratio，簡稱S/N比）是衡量麥克風性能的重要指標之一，表示麥克風在輸出信號時的純淨度。具體來說，訊噪比指的是麥克風輸出的有用信號與其自身噪音之間的比例。了解訊噪比可以幫助您選擇更適合的麥克風，尤其是在需要高音質或對噪音敏感的錄音環境中。
訊噪比的定義與表示方法
訊噪比通常以分貝（dB）為單位來表示。它的計算方式是將麥克風在94 dB SPL的標準信號下輸出的信號強度，減去麥克風自身的噪音強度（通常也以dB表示）。訊噪比的數值越高，說明麥克風的輸出信號相對於噪音越強，音質也越好。
公式： S/N比=94dB−麥克風自身噪音（dB） S/N比 = 94 dB – 麥克風自身噪音（dB）
例如，如果一個麥克風的自身噪音是20 dB，那麼它的訊噪比為： 94dB−20dB=74dB94 dB – 20 dB = 74 dB
訊噪比的意義
- 高訊噪比（70 dB以上）：
- 優點：信號遠大於噪音，錄音質量非常高。適合錄製高品質音樂、人聲等需要極致音質的場景。
- 缺點：通常這類麥克風會較為昂貴，並且可能需要專業的錄音設備來發揮最佳性能。
- 中訊噪比（60-70 dB）：
- 優點：提供了良好的信號純淨度，適合大部分錄音需求，如播客、語音紀錄、一般音樂錄製等。
- 缺點：在極端安靜的錄音環境中，可能仍會有輕微的噪音可被察覺。
- 低訊噪比（60 dB以下）：
- 優點：這類麥克風通常價格較低，適合用於不需要高音質的場合，如一般對話錄音或低預算錄音項目。
- 缺點：信號相對於噪音的差距較小，噪音可能在錄音中明顯可聞，對音質有較大影響。
訊噪比的比較與應用
- 錄音室錄音：錄音室通常要求極高的音質，因此需要選擇訊噪比高的麥克風，以確保錄音的純淨度和細節。例如，專業級的人聲麥克風通常具有80 dB以上的訊噪比，能夠捕捉到人聲的微妙細節而不受噪音干擾。
- 現場錄音：在現場錄音中，環境噪音通常較大，因此訊噪比的需求可能會降低，但仍需選擇訊噪比適中的麥克風，以平衡信號純淨度與實際應用的成本。
- 播客與語音錄製：在錄製播客或語音時，訊噪比是保證清晰度的關鍵指標。選擇訊噪比在70 dB左右的麥克風，能夠有效避免背景噪音，保證語音的清晰度和專業性。
實際應用中的考量
- 信噪比與環境噪音：在噪音較低的錄音環境中，高訊噪比的麥克風可以最大程度地呈現信號的細節；而在噪音較高的環境中，選擇高訊噪比的麥克風仍有助於減少環境噪音對錄音的影響。
- 信噪比與後期處理：高訊噪比的麥克風能提供更乾淨的信號，使得後期處理更加容易和靈活。特別是在進行降噪處理時，起點更乾淨的錄音素材將有助於保留更多的音質細節。
總結
訊噪比是選擇麥克風時的一個關鍵指標，它決定了麥克風輸出信號的純淨度。根據錄音的場景和需求，選擇合適訊噪比的麥克風，可以大大提高錄音質量，確保錄製的音頻效果理想。
動態範圍（Dynamic Range）
動態範圍（Dynamic Range） 是描述麥克風能夠捕捉的最安靜聲音和最響亮聲音之間的差異範圍。它是衡量麥克風處理音頻信號的能力的重要指標，影響音質的表現和適用範圍。以下是對動態範圍的詳細說明以及相關比較：
動態範圍的定義
動態範圍 是指麥克風能夠處理的最小聲音（最低音壓級，通常為噪音底限）與最大聲音（最大承受音壓級）之間的差距，通常以分貝（dB）為單位表示。
- 最小聲音：麥克風能夠清晰錄製的最小聲音，這部分通常受到麥克風的自噪音（Self-Noise）的影響。
- 最大聲音：麥克風在不失真的情況下能夠處理的最大音量，即最大承受音壓（Maximum SPL）。
如何測量動態範圍
動態範圍通常由以下公式計算：
動態範圍 (dB)=最大承受音壓−自身噪音\text{動態範圍 (dB)} = \text{最大承受音壓} – \text{自身噪音}
例如，如果一支麥克風的最大承受音壓為130 dB SPL，自身噪音為20 dB SPL，那麼其動態範圍為：
動態範圍=130 dB SPL−20 dB SPL=110 dB\text{動態範圍} = 130 \text{ dB SPL} – 20 \text{ dB SPL} = 110 \text{ dB}
動態範圍的重要性
- 音質表現：
- 大動態範圍：能夠處理更廣泛的音量範圍，使麥克風能夠捕捉到從非常細微到非常響亮的聲音，適合需要高保真度的錄音，如音樂製作。
- 小動態範圍：可能會導致細微聲音的失真或不清晰，適合對動態範圍要求較低的應用場景。
- 適用範圍：
- 高動態範圍麥克風：適合錄製高動態範圍的音源，如古典音樂和現場演出，需要處理大音量變化。
- 低動態範圍麥克風：適合錄製聲音變化較小的情境，如語音錄製或播音。
動態範圍的比較
- 錄音棚麥克風：
- 動態範圍：通常較大，範圍可以達到110 dB 以上。
- 例子：Neumann U87，動態範圍約為115 dB。
- 現場演出麥克風：
- 動態範圍：通常針對高音量設計，動態範圍較大，能夠處理大音量的聲音。
- 例子：Shure SM58，動態範圍約為104 dB。
- 廉價或入門級麥克風：
- 動態範圍：通常較小，適合低音量的錄音需求。
- 例子：某些便宜的電容麥克風，動態範圍約為80-90 dB。
相關影響因素
- 自噪音（Self-Noise）：
- 高自噪音：會降低有效動態範圍，使低音量信號難以清晰錄製。
- 低自噪音：提供更大的動態範圍，能夠捕捉到更微小的聲音細節。
- 最大承受音壓（Maximum SPL）：
- 高最大承受音壓：使麥克風能夠處理更大音量的聲音，避免失真。
- 低最大承受音壓：適合處理音量較低的聲音，對大音量聲音會產生失真。
總結
動態範圍是評估麥克風性能的重要指標之一，影響其在不同錄音環境和應用場景中的適用性。選擇適合的麥克風時，應考慮其動態範圍是否符合你的錄音需求，以獲得最佳的錄音效果。
靈敏度（Sensitivity）
靈敏度（Sensitivity）是衡量麥克風對音源聲音的響應程度的重要指標。它表示麥克風將聲音轉換為電信號的效率，即當一個聲音源在特定的聲壓下發出時，麥克風能夠產生多少電壓輸出。了解麥克風的靈敏度可以幫助您選擇適合的麥克風來應對不同的錄音場景和需求。
靈敏度的定義與表示方法
靈敏度通常以分貝伏特（dBV）或毫伏特（mV）來表示。在標準測試條件下，對麥克風輸入一個1 Pascal（Pa，相當於94 dB SPL）的1 kHz正弦波，然後測量麥克風的輸出電壓。例如，如果一個麥克風的靈敏度是-58 dBV，這意味著在1 Pa的聲壓下，麥克風輸出約為1.26 mV。
靈敏度的意義
- 靈敏度高的麥克風：這些麥克風能夠在相對較低的聲音壓力下產生更高的電壓輸出，因而更適合捕捉細微的聲音。例如在安靜的錄音環境中錄製細節豐富的聲音（如室內錄音或人聲），高靈敏度麥克風可以捕捉更多的聲音細節。
- 靈敏度低的麥克風：這些麥克風需要較高的聲壓才能產生相對較高的電壓輸出，因此更適合在噪音較大的環境中使用，或者當錄音對象的音量較高（如鼓組或吉他擴音器）時使用。靈敏度低的麥克風通常能更好地處理高音量的聲音而不失真。
靈敏度的比較
以下是一個簡單的比較，幫助理解不同靈敏度的麥克風在不同場景中的適用性：
- 高靈敏度（-40 dBV 至 -50 dBV）：
- 優點：能夠捕捉到非常細微的聲音細節，適合錄製人聲、弦樂器、聲音效果等。
- 缺點：在嘈雜環境中容易拾取過多的背景噪音，可能需要更好的隔音措施。
- 中靈敏度（-50 dBV 至 -60 dBV）：
- 優點：平衡了捕捉聲音細節和抑制背景噪音的能力，適合廣泛的錄音場景，如現場演出、人聲、樂器。
- 缺點：可能在某些極端場景中不夠專業，需要根據具體情況選擇合適的麥克風。
- 低靈敏度（-60 dBV 以下）：
- 優點：適合高音量的聲音源，能夠更好地抑制背景噪音，減少聲音失真，適合錄製打擊樂器、吉他放大器、喧鬧的環境聲音等。
- 缺點：對細微聲音不夠敏感，可能需要更近距離或更高音量的聲源。
實際應用中的建議
- 錄音室錄音：如果您的錄音環境相對安靜並且需要捕捉細膩的聲音細節，高靈敏度的麥克風會是更好的選擇。
- 現場錄音：在嘈雜的環境中進行錄音時，選擇靈敏度較低的麥克風可以幫助減少不需要的背景噪音。
- 戶外錄音：根據需要錄製的音源和環境噪音水平，選擇合適靈敏度的麥克風。例如，捕捉自然聲音時，高靈敏度麥克風會更有效，而在城市環境中錄製人聲時，低靈敏度麥克風可能更適合。
總結
靈敏度是麥克風的重要規格之一，它直接影響錄音時麥克風能夠捕捉到的聲音細節和清晰度。選擇合適靈敏度的麥克風，能夠根據錄音場景和需求獲得最佳的錄音效果。
最大承受音壓（Maximum SPL）
最大承受音壓（Maximum Sound Pressure Level，簡稱Maximum SPL）是指麥克風在不失真的情況下所能承受的最高聲音壓力。這個指標對於選擇麥克風非常重要，尤其是在需要錄製高音量音源的情境下，例如鼓、電吉他音箱或大型合唱團。
最大承受音壓的定義
Maximum SPL 是麥克風在輸出信號不出現明顯失真的情況下，可以承受的最高聲音壓力值。這個值通常以分貝聲壓級（dB SPL）表示，數值越高，表示該麥克風能夠處理的音量越大而不會產生明顯的失真。
失真與音質的關聯
當麥克風接收到的聲音壓力超過其最大承受範圍時，會導致輸出信號的失真。這種失真可能表現為音量壓縮、音質變差，甚至出現明顯的破音。對於專業錄音來說，失真是一種不希望出現的現象，因此選擇能承受高SPL的麥克風在錄製大音量音源時尤為重要。
最大承受音壓的常見範圍
- 120 dB SPL以下：適合錄製人聲或安靜的樂器，如原聲吉他或小提琴。這類麥克風不適合處理極高音量的音源。
- 120 dB SPL至140 dB SPL：適合一般的錄音需求，可以錄製大多數樂器和音源，如鼓、鋼琴或管弦樂團。
- 140 dB SPL以上：適合錄製非常高音量的音源，如電吉他音箱、打擊樂器或現場音樂演出。這類麥克風可以在不失真的情況下處理極高的聲壓。
實際應用中的考量
- 鼓與打擊樂器：這些樂器的聲音壓力非常高，通常需要能夠承受至少140 dB SPL的麥克風來捕捉其細節而不失真。
- 電吉他音箱：電吉他音箱在高音量下會產生強大的聲壓，選擇高SPL麥克風可以確保錄音的清晰度和真實性。
- 現場錄音：在錄製現場音樂演出時，環境音壓可能非常高，這時需要選擇最大SPL足夠高的麥克風來避免失真。
最大承受音壓的比較
- 高SPL麥克風：這些麥克風適合錄製高音量的音源，提供更大的動態範圍，但可能在低音量環境下表現不如低SPL麥克風靈敏。
- 低SPL麥克風：更適合錄製細緻的音源，尤其是在靜態環境中，但在高音量下容易出現失真。
結論
最大承受音壓（Maximum SPL）是麥克風選擇中的一個關鍵指標，特別是在錄製大音量音源時需要格外注意。根據錄音需求，選擇合適的Maximum SPL範圍的麥克風，能確保錄音的質量和細節，避免不必要的失真現象。
類型（Type）
麥克風的類型（Type）是決定其性能和用途的關鍵因素之一。主要的麥克風類型包括動圈式、電容式、和電磁式。每種麥克風類型都有其獨特的工作原理和適用場景，了解這些基本類型可以幫助你選擇最適合你需求的麥克風。
. 動圈式麥克風（Dynamic Microphones）
工作原理：
- 動圈式麥克風通過一個固定的磁鐵和一個連接到膜片的線圈來運作。當聲音波撞擊膜片時，膜片和線圈一起振動，產生一個隨著聲音變化的電流。這個電流被轉換成音頻信號。
特點：
- 耐用性：動圈麥克風因其結構簡單且無需外部電源，通常非常耐用且不易損壞。
- 高音量處理：能夠處理高音量音源而不會失真，適合用於鼓、吉他音箱等高音量場合。
- 低靈敏度：對於細微的聲音變化不如電容式麥克風靈敏，適合大聲音源的錄製。
適用場景：
- 現場表演、音樂演出、廣播及一般的錄音需求。
例子：
- Shure SM58、Shure SM57
. 電容式麥克風（Condenser Microphones）
工作原理：
- 電容式麥克風使用兩個電容板（稱為電極）來捕捉聲音。聲音波使膜片振動，改變電容的電荷量，這些變化被轉換成電信號。這種麥克風需要外部電源供應（如幻象電源 +48V）來為電容板提供電壓。
特點：
- 高靈敏度：對細微聲音的變化非常靈敏，能夠捕捉更細緻的音質，適合錄製人聲和樂器的細節。
- 廣頻響應：擁有寬廣的頻率響應範圍，能夠捕捉更多音頻細節。
- 要求外部電源：需要幻象電源或內部電池來供電。
適用場景：
- 錄音棚錄音、廣播、播客及任何需要高音質的錄音環境。
例子：
- Neumann U87、Rode NT1-A
. 鋁帶式麥克風（Ribbon Microphones）
工作原理：
- 鋁帶式麥克風使用一條薄的鋁帶（或其他類似材料）懸掛在磁場中。聲音波使鋁帶振動，產生一個隨聲音變化的電壓信號。
特點：
- 溫暖音色：常被描述為具有“溫暖”或“復古”的聲音特徵，適合錄製柔和的音源。
- 較脆弱：相對於動圈式和電容式麥克風，鋁帶式麥克風較為脆弱，對高音量或過度振動較為敏感。
- 低音量處理：不適合高音量音源，容易損壞。
適用場景：
- 錄音棚錄製人聲、古典樂器及音色要求特殊的錄音環境。
例子：
- Royer R-121、AEA R84
類型比較
- 動圈式：堅固耐用，適合現場演出和高音量音源，但對細節的捕捉不如電容式。
- 電容式：高靈敏度和廣頻響應，適合專業錄音和細緻音質需求，但需要外部電源。
- 鋁帶式：獨特的溫暖音色，適合錄製特定音源，但對音量變化敏感，需要謹慎使用。
結論
選擇麥克風類型時，應根據實際需求、錄音環境和預算來決定。動圈式麥克風適合現場表演和高音量應用，電容式麥克風則是錄音棚錄音的首選，而鋁帶式麥克風則適合追求特定音色的錄音。了解每種類型的特點和適用場景，有助於選擇最適合的麥克風。
接頭（Connector）
麥克風的接頭（Connector）是將麥克風與其他音頻設備（如混音器、音頻介面、擴聲系統）連接的部件。不同類型的接頭具有不同的功能和適用情況，了解這些接頭的特點有助於選擇與現有設備兼容的麥克風。以下是常見的麥克風接頭類型及其詳細說明：
. XLR 接頭（XLR Connector）
特點：
- 設計：XLR接頭是專業音頻設備中最常用的接頭，具有三個針腳：一個接地線（Pin 1）、一個正極（Pin 2）、一個負極（Pin 3）。
- 連接：提供平衡音頻信號，減少噪音和干擾，常用於麥克風和專業音頻設備之間的連接。
- 牢固：具有鎖定機制，連接牢固，不容易松脫。
適用場景：
- 專業錄音、現場演出、廣播和任何需要高品質音頻的應用。
例子：
- Shure SM58、Neumann U87
. TRS 接頭（Tip-Ring-Sleeve Connector）
特點：
- 設計：TRS接頭通常有三個部分：尖端（Tip）、環形部分（Ring）和套管（Sleeve）。它可以是1/4英寸（6.35mm）或1/8英寸（3.5mm）大小。
- 連接：提供平衡音頻信號（1/4英寸TRS）或不平衡音頻信號（1/8英寸TRS），常用於連接耳機或某些錄音設備。
適用場景：
- 音頻設備連接，如耳機、混音器和音頻介面。
例子：
- 1/4英寸TRS接頭連接音頻介面，1/8英寸TRS接頭連接耳機。
. TS 接頭（Tip-Sleeve Connector）
特點：
- 設計：TS接頭有兩個部分：尖端（Tip）和套管（Sleeve），通常用於不平衡音頻信號。
- 連接：常用於樂器，如吉他的音頻輸出，傳輸不平衡音訊信號。
適用場景：
- 吉他、電子樂器、某些音頻設備。
例子：
- 樂器線纜、某些音頻設備連接線。
. USB 接頭（USB Connector）
特點：
- 設計：USB接頭（如USB-C或USB-B）常用於數字音頻介面，傳輸數字音頻信號。
- 連接：簡化了連接過程，通常用於數位麥克風和音頻介面，支援即插即用。
適用場景：
- 連接數位麥克風和電腦，適合家庭錄音或播客錄製。
例子：
- USB麥克風，如Blue Yeti。
. RCA 接頭（RCA Connector）
特點：
- 設計：RCA接頭由一對紅色和白色（或黑色）插頭組成，通常用於不平衡音頻信號的傳輸。
- 連接：常用於家用音響系統和一些音頻設備，但不適合長距離連接，容易受到干擾。
適用場景：
- 家庭音響系統、某些音頻設備。
例子：
- 音響系統連接線。
. 迷你插頭（Mini Jack / 3.5mm Connector）
特點：
- 設計：迷你插頭是最常見的消費類音頻接頭，通常為3.5mm大小，有TRS和TRRS兩種配置（TRRS具有額外的環形部分，用於耳機內置麥克風）。
- 連接：適合消費級耳機和音頻設備，但不提供平衡信號。
適用場景：
- 消費級耳機、手機、筆記型電腦。
例子：
- 3.5mm耳機接頭。
接頭選擇建議
- 專業應用：選擇XLR接頭，因為它提供平衡信號，能減少干擾和噪音。
- 家用和簡單應用：TRS、TS或迷你插頭通常足夠，視乎你的設備需求而定。
- 數位連接：若需要直接連接電腦或其他數字設備，USB接頭是最方便的選擇。
結論
選擇合適的接頭類型是確保音頻信號質量和連接穩定性的關鍵。了解不同接頭的特點和用途可以幫助你選擇最適合你的麥克風和音頻設備的連接方式。
我想要找一支麥克風，用來量測筆記型電腦的頻率響應曲線，大約從200Hz~15Khz左右，最好有附軟體，能在測完Sweep或Pink noise之後，自動產生出SPL Curve。
建議選擇一支具備寬頻響應且能量測200Hz至15kHz範圍的專業測量麥克風，像是MiniDSP的UMIK-1或Dayton Audio的iMM-6，它們的頻率響應範圍廣，且大多會隨附校正文件。這類測量麥克風通常搭配REW（Room EQ Wizard）等軟體使用，不僅能夠進行Sweep或Pink Noise測試，還能自動產生出SPL響應曲線。REW為免費軟體，功能強大，支援頻率響應曲線、脈衝響應等多種測試，可以符合你的需求。